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Tras la muerte de un autor, una obra literaria reclama seguir con vida a trav\u00e9s de reediciones, publicaciones in\u00e9ditas o traducciones, una gesti\u00f3n que muchas veces queda en manos de parejas y familiares pero tambi\u00e9n de amistades y personas de confianza designados como albaceas, cuyo caso m\u00e1s ic\u00f3nico se ubica en Mar\u00eda Kodama, fallecida el \u00faltimo domingo, quien tuvo un perfil muy alto como difusora y protectora de la obra de Borges.<\/p>\n
Mar\u00eda Kodama fue la m\u00e1s universal de las albaceas literarias de nuestro pa\u00eds<\/strong>. Heredera de la obra de Borges, protegi\u00f3 cada detalle de circulaci\u00f3n de sus libros al punto de estar siempre pronta a los enfrentamientos medi\u00e1ticos y judiciales: rivaliz\u00f3 con bi\u00f3grafos, amigos, coautores y coleccionistas y llev\u00f3 a la Justicia numerosas demandas, como la que ejecut\u00f3 contra el escritor Pablo Katchadjian. \u00abSi hubiera sabido que Borges me nombraba heredera no hubiera aceptado\u00bb, confes\u00f3 en una entrevista con T\u00e9lam en el a\u00f1o 2021.<\/p>\n Kodama tribut\u00f3 el apodo de guardiana samurai. \u00abMis amigos me dec\u00edan: \u00abClaro, fue un vivo, porque sab\u00eda c\u00f3mo vas a cuidar su obra, sos japonesa y si ten\u00e9s una responsabilidad la vas a cumplir, aunque te cueste la vida\u00bb, hab\u00eda dicho. Borges design\u00f3 a Kodama por testamento antes de su muerte: los un\u00eda no s\u00f3lo el amor sino tambi\u00e9n el trabajo colaborativo. Dos a\u00f1os despu\u00e9s de la muerte del gran escritor, cre\u00f3 la Fundaci\u00f3n Internacional Jorge Luis Borges en 1988, desde donde llev\u00f3 una activa tarea de difusi\u00f3n y gesti\u00f3n de la obra borgeana.<\/p>\n Ser heredero de una obra no siempre supone asumir una tarea activa como albacea, pero est\u00e1n los y las que s\u00ed: aquellos que llevan adelante tareas intensas de archivo, revalorizaci\u00f3n, puesta en circulaci\u00f3n y aceptan el riesgo de sus decisiones, como publicar una obra in\u00e9dita sin el visto bueno del autor. Parejas, hijos y amigos forman parte de ese c\u00edrculo que vela por la protecci\u00f3n y difusi\u00f3n de una obra literaria mientras permanece en dominio privado<\/strong>, a veces por designaci\u00f3n de sus autores en testamento, o por sucesi\u00f3n de herencia.<\/p>\n Es una tarea, como dice a T\u00e9lam Galileo Bodoc, que aloja en s\u00ed misma la contradicci\u00f3n de la ausencia. \u00abSer albacea de Liliana Bodoc, de mi madre, es una tarea muy poco deseable porque significa que ella ya no est\u00e1 y es lo que menos hubiera deseado en la vida\u00bb, se\u00f1ala el hijo de la autora de \u00abLa saga de los confines\u00bb, albacea de su obra junto a su hermana y su padre.<\/p>\n Por otro lado \u00abnos toca ir hacia adelante con una obra diversa, vasta, maravillosa, amorosa, art\u00edstica y po\u00e9tica de un nivel quiz\u00e1 in\u00e9dito en t\u00e9rminos de ser una autora mujer, argentina, latinoamericana y de haberse metido con grandes g\u00e9neros como la \u00e9pica fant\u00e1stica tan hist\u00f3ricamente patriarcal y euroc\u00e9ntrica. De alguna manera, esta maravilla que nos toca consuela y sana aquel dolor de no tener ninguna gana de ser el albaceas de Liliana Bodoc\u00bb, sostiene.<\/p>\n Pero \u00bfcu\u00e1les desaf\u00edos hay en ese rol? \u00abSobre la tarea espec\u00edfica -dice Galileo Bodoc- tenemos un gran privilegio porque no nos toc\u00f3 una obra que hay que empujar, nos toc\u00f3 una obra que camina sola, que corre, que vuela\u00bb.<\/strong> Junto a su hermana Romina, el a\u00f1o pasado presentaron el tercer tomo de \u00abTiempo de Dragones\u00bb, interrumpido abruptamente por la muerte de la escritora y que sus hijos terminaron de escribir.<\/p>\n Aunque la \u00abvastedad y diversidad\u00bb de la obra de Bodoc obliga a sus albaceas a ajustar criterios en funci\u00f3n del tipo de texto, hay un eje que gu\u00eda y sostiene cada una de las decisiones con los materiales de Liliana. \u00abPensar c\u00f3mo lo hubiera hecho ella, tratar de mantener viva esa escuela que nos leg\u00f3 y seguir desarroll\u00e1ndola en una memoria activa\u00bb, dice.<\/p>\n As\u00ed como hay nombres propios en el terreno de los herederos y Kodama fue quiz\u00e1 la m\u00e1s universal, hubo tambi\u00e9n otra albacea literaria que llev\u00f3 adelante una destacada tarea con la obra de Julio Cort\u00e1zar: Aurora Bern\u00e1rdez, fallecida hace algunos a\u00f1os. Bern\u00e1rdez fue traductora de grandes escritores como Sartre y Camus. Y fue tambi\u00e9n la primera esposa de Julio Cort\u00e1zar y la \u00fanica heredera. Tuvo un perfil bajo y renuente a la prensa pero como albacea su papel fue monumental porque habilit\u00f3 la publicaci\u00f3n de obras in\u00e9ditas del gran cronopio, como \u00abDivertimento\u00bb, \u00abDiario de Andr\u00e9s Fava\u00bb, \u00abImagen de John Keats\u00bb, \u00abCuentos inolvidables seg\u00fan Cort\u00e1zar\u00bb, \u00abCartas a los Jonquieres\u00bb o \u00abPapeles inesperados\u00bb, ese tomo de cientos de in\u00e9ditos que encontr\u00f3 desperdigados en la casa de Cort\u00e1zar.<\/p>\n Bioy Casares dej\u00f3 como albacea a Daniel Martino, un estudioso de su obra.<\/strong> En 1990, Martino comenz\u00f3 a trabajar en los Diarios de Bioy, que contienen m\u00e1s de 17.000 p\u00e1ginas manuscritas con todas sus peripecias vitales y literarias. El escritor le otorg\u00f3 a Martino acceso a todos sus manuscritos y le confi\u00f3 muchos de los secretos que durante d\u00e9cadas hab\u00edan circulado como rumores en el Buenos Aires literario.<\/p>\n En el acuerdo entre Bioy y Martino, se estableci\u00f3 que el segundo se har\u00eda cargo de la edici\u00f3n de los papeles privados (los Diarios y las cartas), la edici\u00f3n cr\u00edtica y anotada de las Obras completas y algunos textos a\u00fan in\u00e9ditos. Bioy Casares tuvo un hijo, Fabi\u00e1n, al que reconoci\u00f3 antes de morir, sin embargo hasta ahora, solo Martino ha tenido acceso a todos los materiales necesarios para escribir la biograf\u00eda autorizada del escritor.<\/p>\n Juana Bignozzi muri\u00f3 en 2015 y dej\u00f3 un testamento con indicaciones claras para tres j\u00f3venes poetas que hab\u00eda elegido como herederos, desde las flores hasta el destino de su departamento. A Mercedes Halfon la design\u00f3 albacea de su obra literaria, tarea que qued\u00f3 documentada en el film \u00abLas poetas visitan a Juana Bignozzi\u00bb, que registra a su heredera en el proceso de encontrarse con el material disperso de la poeta y asumir un trabajo que no esperaba.<\/p>\n Los papeles de Bignozzi estaban desordenados, desde manuscritos hasta recortes de prensa. \u00abLentamente fui mirando esos papeles y en alg\u00fan momento, gracias a conversaciones que fui teniendo con amigos artistas y escritores me di cuenta que eso era un archivo\u00bb, cont\u00f3 Halfon a T\u00e9lam. \u00abNo estaba ordenado de modo tal que yo pudiera darme cuenta que lo era, pero as\u00ed sucede. Hay escritores que dejan sus papeles en orden, piensan en que eso luego puede convertirse en futuros libros o material de estudio. Da la impresi\u00f3n de que Juana no lo pens\u00f3 as\u00ed\u00bb, sostuvo.<\/p>\n As\u00ed de inesperado fue tambi\u00e9n para Liliana Viola, que qued\u00f3 a cargo de la obra de Aurora Venturini (1921-2015). Esa misi\u00f3n que le encomend\u00f3 Venturini surgi\u00f3 de la gratitud porque fue Viola quien la llam\u00f3 para anunciarle que \u00abLas primas\u00bb era finalista del Premio Nueva Novela de P\u00e1gina\/12, galard\u00f3n que la volvi\u00f3 una escritora de culto a sus m\u00e1s de 80 a\u00f1os.<\/p>\n Cuenta Viola en el pr\u00f3logo de \u00abLas amigas\u00bb que tiempo despu\u00e9s Venturini se le apareci\u00f3 en su casa \u00abcon un testamento firmado ante escribano donde dec\u00eda que me dejaba su obra literaria, la que ya hab\u00eda escrito y la que pensaba escribir. Era consciente que me legaba un tesoro y una obligaci\u00f3n. Iba a decirle que no. Pero \u00bfqu\u00e9 se dice ante un testamento cuando la muerta que lo escribe est\u00e1 viva y te mira fijo?\u00bb.<\/p>\n Seg\u00fan explica a T\u00e9lam el abogado Gabriel Maspero, especialista en Propiedad Intelectual y Derecho del Entretenimiento, el albacea \u00abno puede delegar el encargo que hubiera recibido y no se transmite ello a sus herederos\u00bb<\/strong>.<\/em><\/p>\n \u00abSus atribuciones y responsabilidades -prosigue Maspero- suelen estar detalladas en el testamento que lo designa para cumplir esa funci\u00f3n y aun cuando no estuvieran expresadas en ese documento, se entiende que ser\u00e1 su obligaci\u00f3n ejercer toda acci\u00f3n destinada a cumplir con la voluntad del autor fallecido\u00bb.<\/p>\n Tal como define el marco legal de la figura de albacea, \u00abentre sus principales tareas se encuentran la de velar por la seguridad de los bienes que conforman la herencia\u00bb y \u00aben el caso de las obras deber\u00e1 velar por el correcto uso y explotaci\u00f3n de las mismas en protecci\u00f3n de los derechos de autor procurando la defensa de ellos frente a cualquier acto de infracci\u00f3n y\/o delito que pudiera afectarlos, como as\u00ed tambi\u00e9n, rendir cuentas de su gesti\u00f3n frente a los herederos y derechohabientes\u00bb, concluye el abogado. <\/p>\n<\/div>\n