![\"Barbie\"\/](\"https:\/\/www.telam.com.ar\/thumbs\/bluesteel\/advf\/imagenes\/2023\/07\/64c27edab9b37_1200.jpg\")
A la hora de plantear cualquier balance art\u00edstico e industrial de un sector, el resultado depender\u00e1 en buena medida de las variables que se prioricen a la hora del an\u00e1lisis: es necesario poner siempre las cifras en contexto y hay que entender que los fen\u00f3menos pueden ser circunstanciales y ciertas tendencias, demasiado ef\u00edmeras. Pero, aun entendiendo que determinados hechos -como la huelga de guionistas y actores que pr\u00e1cticamente paraliz\u00f3 durante varios meses al sector audiovisual (no solo) en los Estados Unidos- son coyunturales, el saldo que deja 2023 es en varios aspectos preocupante.<\/p>\n
\u00c9xitos<\/h2>\n
El principal suceso del a\u00f1o fue, sin dudas, \u201cBarbie\u201d<\/strong>, reconocida por la cr\u00edtica y aclamada por un p\u00fablico que llen\u00f3 las salas como pocas veces. La pel\u00edcula de Greta Gerwig con Margot Robbie y Ryan Gosling fue la m\u00e1s vista a nivel mundial (1.442 millones de d\u00f3lares de recaudaci\u00f3n) y tambi\u00e9n en los cines argentinos (casi 3,6 millones de entradas vendidas)<\/strong>, seguida por \u201cSuper Mario Bros.\u201d<\/strong> (1.362 millones de d\u00f3lares de ingresos globales y algo m\u00e1s de tres millones de tickets en las salas locales).<\/p>\n Reci\u00e9n en el tercer puesto aparece la primera diferencia: en el terreno mundial figur\u00f3 \u201cOppenheimer\u201d,<\/strong> otro de los grandes \u00e9xitos de 2023, con 952 millones de d\u00f3lares, mientras que en nuestro pa\u00eds la biopic sobre el creador de la bomba at\u00f3mica dirigida por Christopher Nolan qued\u00f3 en el noveno puesto con casi 1.150.000 localidades. El podio a nivel local lo complet\u00f3 \u201cElementos\u201d,<\/strong> producci\u00f3n animada de Pixar-Disney, con 2.635.000 espectadores.<\/p>\n <\/p>\n Por el lado de las decepciones comerciales y en muchos casos tambi\u00e9n art\u00edsticas figuran casi todas las pel\u00edculas de superh\u00e9roes, tanto de Marvel\/Disney como de DC\/Warner. Es cierto que \u201cGuardianes de la Galaxia: Vol. 3\u201d<\/strong> funcion\u00f3 bien en nuestro pa\u00eds (qued\u00f3 en el sexto lugar con 1.430.000 entradas) y a nivel mundial (figura cuarta con ingresos por 855 millones de d\u00f3lares), pero el resto tuvo cifras discretas (\u201cAnt-Man and the Wasp: Quantumania\u201d<\/strong>) o directamente malas (\u201cFlash\u201d<\/strong>, \u201cThe Marvels\u201d<\/strong>).<\/p>\n Y, como si se tratara de una suerte de cierre tr\u00e1gico para este subg\u00e9nero, el a\u00f1o termina con la \u00faltima entrega del Universo Extendido de DC, \u201cAquaman y el reino perdido\u201d.<\/strong> Mientras la primera producci\u00f3n sobre este personaje, tambi\u00e9n dirigida por James Wan, fue la m\u00e1s exitosa de todo el DCEU, se prev\u00e9 que la secuela que esta semana lleg\u00f3 a los cines de todo el mundo se ubique muy por debajo de los 1.150 millones de d\u00f3lares cosechados por aquella pel\u00edcula estrenada en 2018.<\/p>\n <\/p>\n En un a\u00f1o en el que regresaron viejas franquicias como las de \u201cR\u00e1pidos y furiosos\u201d, \u201cMisi\u00f3n: Imposible\u201d, \u201cJohn Wick\u201d, \u201cLos juegos del hambre\u201d, \u201cCreed\u201d<\/strong> (desprendimiento de \u201cRocky\u201d) e \u201cIndiana Jones\u201d<\/strong>, por citar solo algunas de las m\u00e1s populares, la taquilla mundial terminar\u00e1 con una recaudaci\u00f3n de alrededor de 29.000 millones de d\u00f3lares; es decir, un 12% m\u00e1s que los casi 26.000 millones de 2022<\/strong>, pero todav\u00eda 27% por debajo del promedio de los tres a\u00f1os anteriores a la pandemia (2017-2019). Por lo tanto, todav\u00eda hay dudas de que finalmente en 2024 se alcancen, como estaba previsto, los niveles prepand\u00e9micos.<\/p>\n El caso de China es muy particular<\/strong>: si bien se consolid\u00f3 como el segundo mercado m\u00e1s importante del mundo y creci\u00f3 este a\u00f1o casi un 30% (los ingresos llegaron a 7.300 millones de d\u00f3lares), las autoridades de ese pa\u00eds impusieron cada vez mayores restricciones a los estrenos de producciones de Hollywood<\/strong>, que en 2023 solo consiguieron el 12% del p\u00fablico total con muchos t\u00edtulos que funcionaron bien en el resto del mundo por en el gigante asi\u00e1tico pasaron inadvertidos. Adem\u00e1s, todav\u00eda se est\u00e1 all\u00ed lejos de recuperar el p\u00fablico perdido durante la pandemia.<\/p>\n En la Argentina, en cambio, esa recuperaci\u00f3n ha sido en proporci\u00f3n m\u00e1s fuerte que en otros pa\u00edses, aunque las perspectivas para 2024 ya no son tan esperanzadoras<\/strong> por la profunda ca\u00edda en el consumo que se prev\u00e9 tras las \u00faltimas medidas econ\u00f3micas. Este a\u00f1o cerrar\u00e1 por encima de los 43 millones de entradas frente a los casi 47 millones de localidades que se vendieron en 2019. La diferencia, por lo tanto, es de menos de cuatro de millones de diferencia (alrededor del 8 por ciento) respecto del \u00faltimo a\u00f1o previo a la pandemia.<\/p>\n <\/p>\n La huelga<\/strong> que afect\u00f3 a la industria durante varios meses no solo fue por aumentos salariales, por el pago de mayores regal\u00edas por parte de los gigantes del streaming o por mejores condiciones de trabajo para escritores o actores sino tambi\u00e9n para limitar los efectos de una de las principales amenazas para los profesionales del sector audiovisual: la Inteligencia Artificial.<\/strong><\/p>\n En efecto, el uso masivo de la AI est\u00e1 haciendo que se pierdan muchos puestos de trabajo, ya que los estudios y las productoras est\u00e1n dejando de contratar (o reduciendo el n\u00famero de) especialistas en todas las \u00e1reas creativas, desde el guion hasta la posproducci\u00f3n digital.<\/strong> El futuro lleg\u00f3 hace rato y las consecuencias est\u00e1n a la vista.<\/p>\n <\/p>\n M\u00e1s all\u00e1 de las cifras y tendencias industriales, 2023 se despide habiendo regalado mucho y buen cine tanto en salas comeciales (se estrenaron pel\u00edculas de brillantes cineastas como Aki Kaurism\u00e4ki, Martin Scorsese, Christian Petzold y Steven Spielberg<\/strong>) como en festivales, donde ganaron las m\u00e1ximas distinciones el documentalista franc\u00e9s Nicolas Philibert (Oso de Oro en la Berlinale con \u201cSur l\u2019Adamant\u201d), la tambi\u00e9n francesa Justine Triet (Palma de Oro en Cannes con \u201cAnatom\u00eda de una ca\u00edda\u201d<\/strong>), el griego Yorgos Lanthimnos (Le\u00f3n de Oro en la Mostra de Venecia con \u201cPobres criaturas\u201d) y la espa\u00f1ola Jaione Camborda (Concha de Oro en San Sebasti\u00e1n con \u201cO corno\u201d).<\/p>\n Aunque todav\u00eda varios de estos filmes no han llegado a las salas locales, esos y otros t\u00edtulos demostraron la calidad y diversidad de un cine autoral que resiste a la dictadura de los algoritmos y a la producci\u00f3n m\u00e1s homegeneizada y basada en f\u00f3rmulas ya probadas.<\/p>\n<\/div>\n![\"Oppenheimer\"\/](\"https:\/\/www.telam.com.ar\/thumbs\/bluesteel\/advf\/imagenes\/2023\/07\/64b8205e797cd_1200.jpg\")
Fracasos<\/h2>\n
![\"Guardianes](\"https:\/\/www.telam.com.ar\/thumbs\/bluesteel\/advf\/imagenes\/2023\/05\/646234db34299_1200.jpg\")
Recuperaci\u00f3n insuficiente<\/h2>\n
![\"Indiana](\"https:\/\/www.telam.com.ar\/thumbs\/bluesteel\/advf\/imagenes\/2023\/06\/64985eda85b84_1200.jpg\")
Conflictos, amenazas y deaf\u00edos<\/h2>\n
![\"La](\"https:\/\/www.telam.com.ar\/thumbs\/bluesteel\/advf\/imagenes\/2023\/09\/6515699b35a53_1200.jpg\")
Lo mejor del a\u00f1o<\/h2>\n
![\"Los](\"https:\/\/www.telam.com.ar\/thumbs\/bluesteel\/advf\/imagenes\/2023\/10\/653059d73eab8_1200.jpg\")