![\"Rejtman](\"https:\/\/www.telam.com.ar\/thumbs\/bluesteel\/advf\/imagenes\/2023\/06\/649dee40f3858_1200.jpg\")
Dirigi\u00f3 poco (apenas una docena de t\u00edtulos entre cortos y largometrajes<\/strong> a sus 62 a\u00f1os), le cuesta conseguir financiamiento para sus pel\u00edculas y lograr cierta continuidad en su filmograf\u00eda, jam\u00e1s tuvo un \u00e9xito comercial masivo <\/strong>y, sin embargo, Mart\u00edn Rejtman<\/strong> debe ser uno de los directores argentinos m\u00e1s celebrados dentro de la cinefilia local, m\u00e1s imitados por sus colegas y m\u00e1s estudiados desde lo acad\u00e9mico tanto a nivel local como en el \u00e1mbito internacional.<\/p>\n De perfil bajo y hasta un tanto hura\u00f1o, poco afecto al marketing personal en los t\u00e9rminos que imponen estos tiempos, alejado de las est\u00e9ticas y las tem\u00e1ticas predominantes, este artista formado en Buenos Aires, pero tambi\u00e9n en Nueva York y Roma<\/strong>, puede ser considerado un director \u201cmaldito\u201d, de culto, de nicho, pero sigue siendo una referencia insoslayable para el cine independiente argentino.<\/p>\n \u00bfY por qu\u00e9 volvemos ahora a Rejtman (m\u00e1s all\u00e1 de que siempre hay que volver a los directores que nos hacen felices)? Porque tiene una pel\u00edcula nueva, \u201cLa pr\u00e1ctica\u201d<\/strong>, que seguramente tendr\u00e1 su estreno mundial en alg\u00fan pr\u00f3ximo festival de primera l\u00ednea como Locarno, Venecia, Toronto o San Sebasti\u00e1n.<\/p>\n Y porque del 7 al 9 de julio pr\u00f3ximos se realizar\u00e1 en Arthaus (Bartolom\u00e9 Mitre 434, CABA), con organizaci\u00f3n de MUBI y bajo el t\u00edtulo de \u201cHumor y melancol\u00eda: el cine de Mart\u00edn Rejtman\u201d,<\/strong> un ciclo gratuito con tres de sus largometrajes en copias restauradas: \u201cRapado\u201d<\/strong>, que se estren\u00f3 en el Festival de Locarno de 1992 pero reci\u00e9n se conoci\u00f3 en unas pocas salas argentinas cuatro a\u00f1os m\u00e1s tarde; \u201cSilvia Prieto\u201d<\/strong>, que tuvo su premi\u00e8re mundial en la Berlinale de 1999 poco antes de presentarse en el BAFICI y luego acceder a los cines comerciales; y \u201cLos guantes m\u00e1gicos\u201d<\/strong>, reencuentro con Vicentico y Valeria Bertuccelli, del que en pocos d\u00edas m\u00e1s se cumplir\u00e1n dos d\u00e9cadas exactas de su estreno (12 de agosto de 2003), tambi\u00e9n en la muestra suiza de Locarno.<\/p>\n A prop\u00f3sito de esa celebraci\u00f3n, buena parte del elenco y del equipo t\u00e9cnico de \u201cLos guantes m\u00e1gicos\u201d conversar\u00e1 con el p\u00fablico<\/strong> tras la proyecci\u00f3n del pr\u00f3ximo viernes 7 de julio en Arthaus y luego habr\u00e1 un c\u00f3ctel y un DJ Set a cargo de Diego Vainer, m\u00fasico y compositor de la banda sonora de aquel film sobre las desventuras de un taxista treinta\u00f1ero a bordo de su destartalado Renault 12.<\/p>\n El t\u00e9rmino \u00abpionero\u00bb que, muy a su pesar, tan bien le calza a Rejtman tiene que ver con que no solo impuso un sello propio (podemos hablar de un cine rejtmaniano)<\/strong> sino que fue y sigue siendo influencia directa para muchos guionistas y directores locales (y no solo locales) de varias generaciones. Se podr\u00eda ubicar en ese mismo c\u00edrculo de precursores o adelantados a Alejandro Agresti<\/strong> (apenas cinco meses m\u00e1s joven que Rejtman) y Ra\u00fal Perrone<\/strong> (de 71 a\u00f1os) o citar verdaderos OVNIs cinematogr\u00e1ficos como \u201cPicado fino\u201d (1996), de Esteban Sapir<\/strong>, pero la impronta del director de \u201cDos disparos\u201d tuvo mayor alcance nacional e internacional.<\/p>\n Aunque en el toque Rejtman se perciben huellas del humor deadpan (absurdo y melanc\u00f3lico)<\/strong> de Jim Jarmusch y Aki Kaurism\u00e4ki, y constantes referencias a sus \u00eddolos cin\u00e9filos como Yasujir\u014d Ozu, Robert Bresson, Howard Hawks, Preston Sturges y Chantal Akerman, las pel\u00edculas de este tambi\u00e9n reconocido escritor (entre sus libros figuran \u201cRapado\u201d, \u201cVelcro y yo\u201d, \u201cLiteratura y otros cuentos\u201d y \u201cTres cuentos\u201d) tienen vuelo propio y son m\u00e1s argentinas (porte\u00f1as) que ninguna.<\/strong><\/p>\n Bastante antes de que el Nuevo Cine Argentino de Pablo Trapero, Israel Adri\u00e1n Caetano o Lucrecia Martel <\/strong>surgiera entre mediados y fines de la d\u00e9cada de 1990, Rejtman ya hab\u00eda filmado en 1986 el aclamado cortometraje \u201cDoli vuelve a casa\u201d<\/strong> y estrenado \u201cRapado\u201d<\/strong>, una de las pel\u00edculas por entonces menos vistas, pero luego m\u00e1s influyentes para decenas de colegas del por entonces incipiente movimiento.<\/p>\n Su relaci\u00f3n con el humor <\/strong>(al menos desde una perspectiva m\u00e1s cl\u00e1sica y convencional) siempre fue tirante<\/strong>, contradictoria: \u201cSalvo en el caso de ‘Los guantes m\u00e1gicos’, pel\u00edcula en la que trabaj\u00e9 algunos elementos graciosos de manera m\u00e1s consciente, siempre voy contra la comedia. Por eso, en el caso de ‘Dos disparos’<\/strong> busqu\u00e9 como punto de partida la situaci\u00f3n m\u00e1s tr\u00e1gica posible. Sin embargo, termin\u00e9 cayendo en mi propia trampa, ya que de a poco la pel\u00edcula se va impregnando de humor y eso va ganando terreno. De alguna manera, la comedia siempre me encuentra.<\/strong> Al mismo tiempo, uno no se olvida de ese principio, hay algo de ese malestar inicial que se mantiene durante el resto del film\u00bb, admite Rejtman.<\/p>\n Y agrega Rejtman, en lo que constituye una suerte de declaraci\u00f3n de principios e intenciones: \u201cEstoy en busca de nuevas narraciones<\/strong> con la idea de escaparles a las resoluciones convencionales. Quiero que mis historias fluyan con libertad, no me interesa cerrar las historias, darles sentido, prefiero arriesgar y no buscar la empat\u00eda f\u00e1cil. En cuanto a los guiones, tambi\u00e9n son muy literarios, respeto siempre los di\u00e1logos y soy muy obsesivo con los encuadres\u00bb.<\/p>\n M\u00e1s all\u00e1 del ciclo en Arthaus, Rejtman ya tiene terminada \u201cLa pr\u00e1ctica\u201d, rodada en Santiago de Chile y en la ciudad portuguesa de Lisboa<\/strong>, que \u00e9l indica podr\u00eda ser el \u00faltimo largometraje de su carrera. Sobre las dificultades para concretar este \u00faltimo proyecto el director tiene una teor\u00eda: \u201cMis pel\u00edculas no entran en ninguna categor\u00eda\u201d<\/strong>, asegura. \u201cYo no hago cine comercial, pero tampoco cine arte. Es m\u00e1s f\u00e1cil conseguir financiaci\u00f3n si hac\u00e9s el cine que se considera \u2018de arte y ensayo\u2019, el que circula m\u00e1s por los festivales, que si hac\u00e9s lo que hago yo, que es dif\u00edcil de encuadrar\u201d.<\/p>\n \u201cLa pr\u00e1ctica\u201d narra las desventuras de Gustavo (Esteban Bigliardi), un profesor de yoga argentino que vive en la capital chilena y acaba de separarse de su pareja, una mujer trasandina. El protagonista tiene cierta pasividad y se va adaptando a\u00a0 los sucesivos contratiempos con los que se va topando. En definitiva, una t\u00edpica criatura del tan peculiar universo de\u00a0Mart\u00edn Rejtman.<\/strong> <\/p>\n<\/div>\n![\"Rapado](\"https:\/\/www.telam.com.ar\/thumbs\/bluesteel\/advf\/imagenes\/2021\/08\/6126dfdbda599_1200.jpg\")
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