![\"El](\"https:\/\/www.telam.com.ar\/thumbs\/bluesteel\/advf\/imagenes\/2023\/06\/648a6325caebb_1200.jpg\")
\u00abEl extranjero\u00bb<\/strong> es el t\u00edtulo de la muestra que hasta el 30 de septiembre recorrer\u00e1, en el porte\u00f1o 1101 Foto Espacio, algunos de los retratos m\u00e1s emblem\u00e1ticos de la Argentina de progreso, la de las inmigraciones de comienzos del siglo XX, hechos por el fot\u00f3grafo estadounidense Harry Grant Olds (1868-1943), pionero de la fotograf\u00eda argentina y una figura casi desconocida aunque clave en la historia nacional de la fotograf\u00eda.<\/p>\n Este jueves, a las 18, volver\u00e1 a abrir sus puertas la renovada sala de exhibiciones de la Fundaci\u00f3n del Centro de Investigaci\u00f3n Fotogr\u00e1fico Hist\u00f3rico Argentino (Cifha) en el barrio de La Boca, con una reinterpretaci\u00f3n del fondo documental de H. G. Olds<\/strong> (Ohio, 1868-Buenos Aires, 1943), en una muestra que reflexiona sobre los usos de la fotograf\u00eda a trav\u00e9s del retrato y de los avances tecnol\u00f3gicos, una excusa para repensar la historia visual argentina en clave contempor\u00e1nea.<\/p>\n Curada por los fot\u00f3grafos Alfredo Srur <\/strong>y Ariel Authier<\/strong>, la exhibici\u00f3n gratuita -que se puede recorrer los s\u00e1bados de 15 a 19 horas, en General Daniel Cerri 1101- incluye la proyecci\u00f3n mensual del mediometraje \u00abLos Viajes de H.G. Olds\u00bb<\/strong>, sobre el tr\u00e1nsito de los documentos que forman el archivo con que Cifha<\/strong> reconstruye vida y obra de Olds, uno de los m\u00e1s destacados de Am\u00e9rica Latina.<\/p>\n De Olds son las postales que a principios de siglo pasado recorr\u00edan el mundo mostrando en Europa y Norteam\u00e9rica c\u00f3mo era la Argentina: la de la inmigraci\u00f3n, los reci\u00e9n llegados de la primera posguerra a conventillos populares y cosmopolitas del sur pobre de Buenos Aires; la de La Rural, el campo y los lacteos La Martona; la de los vendedores ambulantes retratados frente a las f\u00e9rreas maquinarias de la segunda revoluci\u00f3n industrial<\/p><\/blockquote>\n Cifha hizo a lo largo de una d\u00e9cada un enorme trabajo de conservaci\u00f3n y recuperaci\u00f3n integral de este fondo fotogr\u00e1fico que fue adquirido en cajones de frutas. All\u00ed se guardaban cajas de polipropileno blancas llenas de polvo y tierra con cientos de placas de vidrio mal envueltas en sobres pl\u00e1sticos transparentes cubiertos de hongos: a trav\u00e9s de su catalogaci\u00f3n, digitalizaci\u00f3n, estudio e intervenci\u00f3n art\u00edstica se produjeron art\u00edculos de investigaci\u00f3n, piezas f\u00edlmicas y exhibiciones.<\/p>\n Olds se form\u00f3 como fot\u00f3grafo de estudio. Fue un rebelde y un aventurero. Un adelantado a su \u00e9poca que nunca se sinti\u00f3 comprendido en su pa\u00eds. En 1899, parti\u00f3 a Chile y un a\u00f1o despu\u00e9s desembarc\u00f3 en Buenos Aires, la ciudad en la que dej\u00f3 de ser un t\u00e9cnico para transformarse en uno de los grandes retratistas de la Argentina.<\/p>\n Srur, uno de los rescatistas de su obra, se form\u00f3 como fot\u00f3grafo -despu\u00e9s de una breve experiencia con el cine, de muy joven- a fin del siglo XX, \u00abla \u00faltima \u00e9poca de bonanza del periodismo<\/strong> -dice a T\u00e9lam-, cuando los fot\u00f3grafos y los periodistas viv\u00edan bien de ese trabajo\u00bb y cuando \u00abhab\u00eda una desconexi\u00f3n entre la Historia de la fotograf\u00eda argentina de los primeros 50 a\u00f1os del siglo XX y lo que \u00e9ramos los fot\u00f3grafos contempor\u00e1neos de los 90\u00bb<\/strong>, puntualiza.<\/p>\n Eso, sumado a que en Argentina \u00aba\u00fan no hay pol\u00edticas culturales de conservaci\u00f3n, rescate y restauraci\u00f3n de archivos fotogr\u00e1ficos\u00bb,<\/strong> indica, lo llevaron a fundar Cifha en 2013. Eso y haber dado ese a\u00f1o, \u00abm\u00e1s, menos\u00bb, con el archivo de Olds, un nombre conocido por unos pocos, con obra muy vista por muchos aunque sin firmar, pero que es parte del imaginario de la argentina del progreso.<\/p>\n De Olds son las postales que a principios de siglo pasado recorr\u00edan el mundo mostrando en Europa y Norteam\u00e9rica c\u00f3mo era la Argentina: la de la inmigraci\u00f3n, los reci\u00e9n llegados de la primera posguerra a conventillos populares y cosmopolitas del sur pobre de Buenos Aires; la de La Rural, el campo y los lacteos La Martona; la de los vendedores ambulantes retratados frente a las f\u00e9rreas maquinarias de la segunda revoluci\u00f3n industrial.<\/p>\n La foto titulada \u00abHabitaci\u00f3n particular en la quema de basura\u00bb<\/strong> -en la que hay un hombre sentado en una casilla de Las Ranas, primera villa porte\u00f1a y, en uno de los lugares m\u00e1s pobres y contaminados de la ciudad de Buenos Aires-, sali\u00f3 como postal que dec\u00eda \u00abrecuerdo de Buenos Aires\u00bb. Hab\u00eda \u00abotra concepci\u00f3n de la pobreza -indica Srur-, sin pena ni conmiseraci\u00f3n, creo que Olds confiaba en la idea del progreso\u00bb.<\/strong><\/p>\n El archivo Olds est\u00e1 integrado, en su mayor\u00eda, por placas de vidrio de 20 por 25 cent\u00edmetros que estuvieron 30 a\u00f1os en una terraza y nitratos. \u00abEl vidrio es extremadamente noble <\/strong>-advierte su responsable-, puede estar en distintas temperaturas y humedades y no se deteriora salvo que un golpe lo rompa\u00bb<\/strong>.<\/p>\n \u00abEl problema es el soporte digital, que al d\u00eda de hoy trae una gran incertidumbre, no tiene tantos a\u00f1os de historia como para saber c\u00f3mo se va a comportar, hay t\u00e9cnicas de conservaci\u00f3n pero no est\u00e1n tan exploradas\u00bb<\/strong>, se\u00f1ala anticipando un di\u00e1logo que atravesar\u00e1 toda la exposici\u00f3n. Por eso, Srur se volc\u00f3 cada vez m\u00e1s hacia t\u00e9cnicas antiguas -negativo de vidrio, gelatina de plata, colodi\u00f3n, daguerrotipo, ambrotipo, fotograf\u00eda estereosc\u00f3pica- y a estudiar la historia de la fotograf\u00eda argentina. Todas cuestiones presentes en la exhibici\u00f3n.<\/p>\n Las copias fueron hechas con las mismas t\u00e9cnicas que us\u00f3 Olds. \u00abEs como ver el pasado en m\u00e1xima resoluci\u00f3n -asegura Srur-, las fotos en esta muestra funcionan objetos contempor\u00e1neos y modernos hechos con una matriz de hace 150 a\u00f1os, que descolocan, invitan a un viaje sensorial\u00bb.<\/strong><\/p>\n Tambi\u00e9n se expone en La Boca la primera fotograf\u00eda de Olds, de 15 a\u00f1os junto a su hermano Charles, en el primer estudio de Sandusky, Ohio, donde trabaj\u00f3 antes de mudarse a Mansfield, una ciudad un poquito m\u00e1s grande adonde se transform\u00f3 \u00aben el t\u00e9cnico del carajo\u00bb y, exquisito que fue.<\/p>\n Met\u00f3dico y obsesivo, conservaba cuadernos con f\u00f3rmulas fotogr\u00e1ficas de todos los maestros con los que trabaj\u00f3 desde sus 15 a\u00f1os. \u00abLas im\u00e1genes magistrales que hace, estos \u00edconos de la Argentina de principio del siglo XX, las hace un tipo que se form\u00f3 en la t\u00e9cnica m\u00e1s dura, con inquietudes art\u00edsticas del siglo XIX\u00bb<\/strong>, resume Srur.<\/p>\n En Valpara\u00edso, trabaj\u00f3 en la Helsby corner, un lugar emblem\u00e1tico para la historia de la fotograf\u00eda de Am\u00e9rica Latina. All\u00ed, se pele\u00f3 con su jefe y se convirti\u00f3 en lo que ser\u00eda hoy \u00abun freelance\u00bb. Dej\u00f3 el estudio y empez\u00f3 a hacer vistas y retratos en exterior.<\/p>\n Olds perteneci\u00f3 a clase media obrera y popular y pas\u00f3 los \u00faltimos 43 a\u00f1os de su vida en Argentina haciendo sus fotos y trabajando para ganaderos de La Rural, abriendo campos que a\u00fan no ten\u00edan nombre: se lo se\u00f1ala como el precursor de la foto publicitaria e incluso del fotoreportaje. Viaj\u00f3 al Chaco a fotografiar pueblos nativos, en extensos trabajos impresos en revistas nacionales.<\/p>\n Rebeca fue una figura relevante en su historia y entonces, en la de la historia de la fotograf\u00eda argentina. Muy activa en la Sociedad Norteamericana de la \u00e9poca en Buenos Aires, organizaba colectas para hospitales. \u00abHay art\u00edculos en Estados Unidos despu\u00e9s de muerto Olds donde la protagonista es ella\u00bb<\/strong>, remarca Srur, y cuenta que se publicar\u00e1 un libro sobre esto en los pr\u00f3ximos meses meses.<\/p>\n La muestra montada en La Boca re\u00fane obras muy significativas: hay en Cifha, antiguo almac\u00e9n y luego conventillo, un autorretrato con Rebeca. Nunca nadie la hab\u00eda visto antes. Tambi\u00e9n se exhibe una imagen mural de cuatro por cinco metros hecha de la digitalizaci\u00f3n de su ic\u00f3nica foto en otro conventillo, \u00abseguramente gente que ven\u00eda de una guerra, escapando de una hambruna y que estaba en ese patio sin hablar el idioma, igual que \u00e9l <\/strong>-conjetura Srur-. Ten\u00eda 80 personas mirando fijo a la c\u00e1mara, 80 personas que se estaban sacando por primera vez una fotograf\u00eda, eso no lo hace cualquiera\u00bb<\/strong>.<\/p>\n Lo que pasar\u00e1 en La Boca hasta septiembre funciona como \u00abun rinc\u00f3n en un rinc\u00f3n\u00bb, asume. La exposici\u00f3n complementa lo hist\u00f3rico con lo contempor\u00e1neo, \u00abtodas piezas recuperadas de nuestro patrimonio, que tiene una condena a muerte constante fueron rescatadas para darle otro uso y sumarle otros significados: la reconstrucci\u00f3n de nuestra historia argentina a trav\u00e9s del retrato de los avances tecnol\u00f3gicos\u00bb<\/strong>.<\/p>\n Seg\u00fan Srur, Olds ten\u00eda una pulsi\u00f3n de vida fuera de lo com\u00fan: \u00abEra un curioso un curioso innato, se mete en un barco para irse a la otra parte del mundo sin saber que hab\u00eda dejando a su familia, amigos, casa, sin plata, se termina peleando con su jefe en Valpara\u00edso para hacer la fotograf\u00eda que \u00e9l so\u00f1aba y logra hacer \u00edconos de la fotograf\u00eda que prevalecen 120 a\u00f1os despu\u00e9s\u00bb<\/strong>.<\/p>\n \u00bfC\u00f3mo entend\u00eda Buenos Aires? \u00bfEra una b\u00fasqueda art\u00edstica, publicidad, porfolio o promoci\u00f3n? \u00abMi interpretaci\u00f3n es que ten\u00eda una b\u00fasqueda existencial adem\u00e1s de lo comercial, fotografi\u00f3 la extrema riqueza y la extrema pobreza\u00bb, concluye. <\/p>\n<\/div>\n![\"Los](\"https:\/\/www.telam.com.ar\/thumbs\/bluesteel\/advf\/imagenes\/2023\/06\/648a6325b0c65_1200.jpg\")
En esta puesta en valor trabajaron conservadores, archivistas, investigadores, curadores y digitalizadores para abordar la fotograf\u00eda de manera interdisciplinaria; una tarea casi sin precedentes en nuestro pa\u00eds.<\/p>\n![\"En](\"https:\/\/www.telam.com.ar\/thumbs\/bluesteel\/advf\/imagenes\/2023\/06\/648a632598bbe_1200.jpg\")
Esa foto, de ni\u00f1o en su natal Sandusky, la hizo antes incluso antes de pasar por Detroit y mucho antes de que con 30 a\u00f1os, ya de novio de Rebeca -costurera y vecina-, se subiera a dos barcos para llegar a Valpara\u00edso, Chile, bajando en todos los puertos para hacer fotos. De la Estatua de la libertad, a los afrodescendientes de Bah\u00eda, a la Casa Rosada en Buenos Aires. Todas cosas que, por otra parte, se podr\u00e1n ver en el mediometraje que mensualmente se proyectar\u00e1 en 1101 Foto Espacio hasta septiembre.<\/p>\n